綜上所述，第二次**大戰后體育建筑在技術(shù)和文化上的發(fā)展，改變了人們對于體育建筑一向的看法。雖然戰后的那種追求體量與宏大、夸張與表現、厚重與穩定、高度與廣度的體育建筑仍然在大量地建造，但也有很多建筑師在他們的作品中體現了體育建筑的新發(fā)展，這主要體現在以下三個(gè)方面。

　　(一)注重功能，講究效益

　　體育建筑設計的基本任務(wù)是創(chuàng )造適宜的欣賞空間。*秀的體育建筑多從實(shí)用出發(fā)，將投資和設計的重點(diǎn)放在比賽場(chǎng)，追求良好的視質(zhì)、舒適的座席、方便的交通、明亮的空間和宜人的環(huán)境氛圍。體育比賽廳的平面大多緊密結合比賽場(chǎng)地形狀和座席規模，采用視質(zhì)較好的布局。功能設計的優(yōu)劣直接關(guān)系到場(chǎng)館效益的好壞，多功能設計也成為這個(gè)時(shí)期體育建筑的一個(gè)亮點(diǎn)。

　　(二)開(kāi)發(fā)技術(shù)，復歸自然

　　建筑技術(shù)的進(jìn)步，使之與建筑藝術(shù)之間的關(guān)系更加緊密。

　　隨著(zhù)新結構、新材料的出現，將會(huì )產(chǎn)生與之相對應的**的藝術(shù)表現形式。

　　(三)重視人文，追求個(gè)性

　　體育場(chǎng)館的體址較大，置身于城市，對環(huán)境質(zhì)量和城市面貌影響顯著(zhù)。因此，如何使建筑融人環(huán)境，符合當地的人文特點(diǎn)，在和諧統一中體現個(gè)性是這個(gè)時(shí)代體育建筑面對的問(wèn)題。

　　以上對體育建筑的一些新發(fā)展的分析，我們可以看出這一時(shí)期體育建筑的發(fā)展在理念上接受了現代主義的精髓，并有所揚棄?？傮w特征表現為：強調功能主義，提倡建筑形式取決于使用功能的需要;強調建筑設計應當自?xún)榷?，由功能而空間，自空間到形體，形態(tài)自由，并不強求對稱(chēng);強調對新技術(shù)的應用，提倡建筑對新材料、結構、設備以及工業(yè)化設備特點(diǎn)的真實(shí)表達;強調建筑的“凈化”，反對折衷主義與裝飾主義的繁瑣形式，提倡幾何的、抽象的建筑空間形態(tài)，空間氣氛追求簡(jiǎn)潔、明亮、輕快;注重地域文化特點(diǎn)表達的傾向;流動(dòng)空間、有機建筑、開(kāi)敞式布局等設計手法大量出現。

　　同時(shí)，體育建筑明顯呈現出多元性的發(fā)展格局。以前的那種四方體量的建筑不再受到歡迎，個(gè)性化的創(chuàng )作受到鼓勵。這種變化，比較明顯的表現在體育建筑的外在形態(tài)上。建筑師運用組合、變形、拼接等構成手法，在結構工程師的配合下，設計了大量新穎的建筑。在很多建筑師眼中，體育建筑是比較有可塑性的建筑類(lèi)型，如同機場(chǎng)建筑、博覽建筑、交通建筑一樣，體育建筑創(chuàng )作的成功很大程度上取決于建筑形體的創(chuàng )新。仿生學(xué)、形態(tài)學(xué)、類(lèi)型學(xué)、新陳代謝理論為它提供了理論手段。這時(shí)期的體育建筑更多地表現三維空間中的形體動(dòng)勢，對各種曲面、曲線(xiàn)形態(tài)的應用，打破了傳統的地面一墻體一屋頂的模式，三個(gè)維度之間的界面彼此滲透，建筑表現的主題是力感的形成、凝聚、蓄勢待發(fā)的沖動(dòng)，甚至可以是表現力的釋放，建筑的空間形態(tài)更加接近于自然形態(tài)，表現出豐富性與自由性，呈多元化態(tài)勢發(fā)展。